这一幕稍显得有些突兀：这刚刚才是毛笔写字呢，怎么就黑幕了呢？直接过渡过来不香么？

    不过，这才是开头，大家没有什么功利的评价，相信七导演的联袂不会留下这么明显的生硬，应该是会有个什么说法。

    黑幕过后，荧幕上的色彩色调，一下子就是回到了黑白年代：一栋四合院内，穿着第一代公安干警服的人在院子里忙里忙外。

    “是资料片？”

    看到荧幕上这些画面的时候，台下观影者心中都不约而同的浮现出这样一抹疑惑。

    应该是了。

    尽管屏幕上冒出来的雪花已经尽可能的少了许多，但还是肉眼可辨的，这要是以现代摄影器材来拍，怎么也不可能有雪花出现。

    随着画面播放的同时，说话的声音也同时响起。看到下面的字幕，坐在下面的影迷就下意识认为这是以前苏联记者视角展开的画面，或许这段冒出雪花的画面就是当年记者拍摄下来的呢。

    “同志，来借过，借过。”

    “建设局，赵鹏飞。”

    影迷颇有惊喜，听这画面里的声音，还有当年的人在对话呢！

    只是，忽然疑惑，这已经的记者照相机，还能录音的？

    这疑惑刚产生，眼前的色彩就开始变化：从黑白开始渐渐的泛黄，是那个时代的军服黄。

    随着荧幕上镜头的一个摇摆，一个梳着大背头的俄国面孔出现，沿着他手上的照相机，胡君饰演的公安纵队领导脚步匆匆而进，一上来，说话作风就与那个时代的战场军人转干公安的脾性！

    这段过渡说起来似乎还挺复杂，但呈现在影迷眼前的就很流畅。

    尤其巧妙的是，这刚刚冒出雪花历史纪录片里匆匆走过的工作人员，与变色后的饰演者们走路方向是完全一致的，就连手上拿的物件儿仿佛都没有变！

    这就让观众感觉没有任何过渡的突兀感，仿佛同一场景下有一道时空之门，历史上的这些人一步跨出，就已是往后茫茫几十年的玄妙。

    “我槽！刚才什么情况？”

    “你看到刚才这么过渡的么？牛逼炸天啊！”

    “呵，这究竟咋来拍的啊？”

    “嘿，这个过渡，厉害！”

    这样一个无缝对接的画面过渡，让现场观众赞叹着，这种视觉上的过渡流淌难以形容。

    或者说，观众是很难理解导演组是怎样做到在海量资料素材库里，找到与拍摄现场相契合的视频资料的。

    但事实上，这是以假乱真，除了一开始所展示的武器缴获是选取的历史照片外，人物活动的场景是拍摄出来的。

    作为整部影片最先出场的一个故事片开头，负责《前夜》的导演管沪当时与李南池交流之后，在后期是重新拍摄了十来条，最终定下的这样一个版本。相比于原版，是改变了原版画面色彩上的突然变化，多了一个渐变的柔和过渡。

    坐在第一排中央，此刻可以清晰的听到后面观众的反馈。

    反响很好。

    李南池知道，这样的变动，无疑是开了一个好头！

    而这样一个精彩的过渡开头，也让坐在下面的观众，心中有了更多期待之感。