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2.华丽不再有缘(2/2)

,却供着孙中山遗像,两边挂着‘革命尚未成功,同志仍须努力’的对联。那两句话在这意想不到的地方看到,分外眼明。我从来没知道是这样伟大的话。

    隔着台前的黄龙似地扭着的两个人,我望着那幅对联,虽然我是连感慨的资格都没有的,还是一阵心酸,眼泪都要掉下来了“。

    他们是漠然的、没有什么理想的。他们的生活是很朴素的,男人几乎一律穿着旧蓝布罩袍,老太太灰格子布料里隐隐夹着一点点红线,便会觉刺眼,骂道:“把我当小孩子呀?”但是他们也会背地里有偷情,也有离异的事件。

    他们生活没有色彩,但内心却向往,所以,“如此鲜明简单的‘淫戏’,而他们坐在那里像个教会学校的恳亲会”。在看戏里寄托着“华丽”人生的奢望。

    戏里的行头是华丽的,但戏外的行头却是灰暗无色彩的,灰暗的人、灰暗的生活。“每个人都是几何学上的一个‘点’——只有地位,没有长度、宽度与厚度。整个的集会全是一点一点,虚线构成的图画;而我,虽然也和别人一样地在厚棉袍外面罩着蓝布长衫,却是没有地位,只有长度、阔度与厚度的一大块,所以我非常窘,一路跌跌冲冲,踉踉跄跄地走了出去”。

    张爱玲依然是张爱玲,她在这个社会上,要保持她的个性与自我,有自己的“长度宽度与厚度”的棱角,但却没有地位,她不愿这样,不愿这种无色彩无光芒的生活,入乡却随不了俗,虽出了戏院,但现实仍是如此,她还得耐下性子看生活中的戏。

    张爱玲把她的视线逐渐转向下层,不仅是写的内容,戏路也在变。她为了迎合《大家》这个通俗性刊物,因为这家杂志的两个主要人物龚之方与唐大郎(云旌)都是鸳鸯蝴蝶派式的文人,这个刊物也主要是给一般读者看的言情性文学刊物。

    虽然文章还依旧文采斐然,但这时的张爱玲,心里已经落寞颓唐多了,没有以前《传奇》、《流言》时代的欢乐了。她已感到自己与这个时代之间的距离在越来越大,感受着时代的压迫,一种恐怖不安感袭上心头。

    1947年11月《传奇》(增订本)由龚之方、唐大郎那个空挂招牌的上海山河图书公司出版,增收《留情》、《鸿鸾禧》、《红玫瑰与白玫瑰》、《等》、《桂花蒸:阿小悲秋》等小说。这是山河图书公司出版的唯一的一本小说。她又换了一个封面,已经没有《传奇》初版再版时的亮丽的颜色,换成另一种表现她这时候心境的图画:封面是请炎樱设计的。借用了晚清的一张时装仕女图,画着个女人幽幽地在那里弄骨牌,旁边坐着奶妈,抱着孩子,仿佛是晚饭后家常的一幕。可是栏杆外,很突兀地,有个比例不对的人形,像鬼魂出现似的,那是现代人,非常好奇地孜孜往里窥视。如果这画面有使人感到不安的地方,那也正是我希望造成的气氛。④突兀、不安、尴尬的画面是她的内心的真实感觉。面对着这个陌生的社会与时代,她有点不安,担心自己适应不了现代的一切。她更恐惧的是,就连现在这样的环境恐怕也不会长久,“还有更大的破坏要来”。